Специальный проект нашего издания привел редакцию в Шуваловский дворец на набережной Фонтанки, где сосредоточено величайшее наследие фирмы Фаберже. Личный визит нашего редактора Екатерины М. в залы музея помог восстановить подлинную хронологию создания императорских подарков, которые за столетие превратились из частных семейных реликвий в мировые художественные артефакты. Сегодня коллекция Музея Фаберже включает 9 императорских пасхальных яиц, и каждое из них представляет собой сложнейший памятник инженерной мысли XIX века.
Путь Карла Фаберже к статусу ювелира Его Императорского Величества начался с длительного обучения в Европе, где он изучал секреты старых мастеров в крупнейших ювелирных домах Франкфурта, Флоренции и Парижа. Вернувшись в Петербург, Карл возглавил отцовскую мастерскую и полностью изменил её философию, сделав ставку на уникальный дизайн и сложнейшие техники эмалировки, а не на массу драгоценных камней. В 1882 году на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Москве его работы заметил Александр III, что открыло фирме путь к получению звания поставщика Высочайшего двора и созданию первого пасхального яйца в 1885 году.
Современный Музей Фаберже в Петербурге основан культурно-историческим фондом «Связь времен» и является крупнейшим частным собранием в России. Основу этой коллекции заложил предприниматель Виктор Вексельберг, который в 2004 году за два месяца до официальных торгов на аукционе Sotheby’s выкупил целиком собрание американского медиамагната Малкольма Форбса. Малкольм Форбс потратил десятилетия на поиск и приобретение императорских предметов по всему миру, а их возвращение в Россию единым лотом позволило сохранить целостность самого значимого наследия ювелирного дома.
«Экспозиция в Синей гостиной выстроена по хронологическому принципу, поэтому я увидела последовательную хронику жизни последних Романовых. Огромное значение имеет возвращение этой коллекции в Россию в 2004 году. Тот факт, что Виктор Вексельберг выкупил собрание целиком, предотвратил окончательную потерю шедевров на закрытых аукционах. Теперь посетители музея и исследователи истории искусства получили возможность изучать эти уникальные предметы в Петербурге». // Редактор Катя
Фотоархив Музея Фаберже
Пасхальное яйцо «Курочка»
Изделие стало отправной точкой в многолетнем сотрудничестве Карла Фаберже с императорским двором. Александр III заказал его в 1885 году как пасхальный сюрприз для Марии Федоровны. Император активно участвовал в процессе разработки и давал ювелиру рекомендации через своего брата. Снаружи яйцо выглядит лаконично, белая эмаль имитирует натуральную скорлупу. Внутри находится золотой «желток», скрывающий фигурку пестрой курочки. Птица снабжена шарнирным механизмом, она открывалась и давала доступ к двум финальным подаркам: золотой короне и рубиновому кулону.
Исторический факт: Марии Федоровне подарок очень понравился, она назвала ювелира «несравненным гением». После успеха 1885 года Фаберже получил право ежегодно создавать по одному яйцу для императрицы. Мастер сохранял тайну сюрприза до момента вручения.
Пасхальное яйцо «Ренессанс»
Изделие 1894 года стало последним пасхальным подарком Александра III супруге. Ювелир Михаил Перхин вырезал его из цельного куска полупрозрачного молочного агата. Декор состоит из накладной золотой решетки с бриллиантами и рубиновыми вставками. Дизайн вдохновлен шкатулкой XVII века работы дрезденского мастера Ле Роя из собрания сокровищницы «Зеленые своды».
Исторический факт: Долгое время сюрприз этого яйца считался утерянным. Позже искусствоведы установили высокую вероятность связи этого предмета с яйцом «Воскресение Христово». Оно совпадает с «Ренессансом» по габаритам и цветовой гамме, поэтому идеально помещается внутрь агатового корпуса.
Пасхальное яйцо «Бутон розы»
Николай II подарил это яйцо Александре Федоровне в 1895 году. Это его первый пасхальный дар супруге после вступления на престол. Ювелиры использовали технику гильошированной эмали ярко-красного оттенка. Внутри находится бутон желтой розы, лепестки цветка раздвигаются. В самом сердце розы мастера спрятали золотую корону и рубиновый кулон.
Исторический факт: Желтая роза считалась символом родины императрицы. Подарок стал личным жестом поддержки для молодой жены в период её адаптации к жизни в России после переезда из Дармштадта.
«При ближайшем рассмотрении «Бутона розы» я поразилась качеству полировки эмали. Это знаменитый метод Фаберже, когда на металл с гравированным узором накладывается несколько слоев прозрачного состава. Глубина цвета заставляет яйцо светиться изнутри. Мастер Михаил Перхин довел сложную технологию обжига до совершенства, поэтому на поверхности отсутствуют даже микроскопические дефекты». // Редактор Катя
Пасхальное яйцо «Коронационное»
Созданное в 1897 году изделие посвящено церемонии коронации Николая II. Золотистая эмаль повторяет рисунок тяжелой парчовой мантии императрицы. Главным элементом является спрятанная внутри карета высотой менее 10 сантиметров. Мастер Георг Штайн воссоздал в миниатюре оригинальный экипаж XVIII века. Карета обладает работающими рессорами, вращающимися колесами и складными подножками.
Исторический факт: На изготовление одной миниатюрной кареты ушло 15 месяцев ежедневного труда. Ювелир Штайн использовал увеличительные стекла для изучения деталей оригинальной кареты в придворных конюшнях.
Пасхальное яйцо «Ландыши»
В 1898 году Фаберже создал для Александры Федоровны яйцо в стиле модерн. Ювелиры украсили его эмалью розового цвета и жемчужными ландышами. Сюрприз активируется поворотом золотой жемчужины. Из верхней части выдвигаются три медальона с портретами Николая II и его старших дочерей.
Исторический факт: Это одно из немногих яиц с вертикальным механизмом выдвижения сюрприза. Система зубчатых передач внутри корпуса сохраняет полную работоспособность спустя 128 лет.
Пасхальное яйцо-часы «Петушок»
Николай II преподнес этот подарок матери на Пасху 1900 года. Изделие представляет собой сложные часы в стиле XVIII века. Каждый час из-под ажурной верхней крышки выскакивает механический петушок с настоящими перьями. Птица хлопает крыльями, открывает клюв и имитирует кукареканье.
Исторический факт: Механизм петушка-автомата отличался высокой надежностью. Фаберже использовал аналогичные инженерные схемы в других дорогих заказах, включая яйцо «Шантеклер» семьи Кельх.
Пасхальное яйцо «Пятнадцатилетие царствования»
Яйцо 1911 года является визуальной энциклопедией правления Николая II. Поверхность разделена на 16 секторов с миниатюрами художника Василия Зуева. На них запечатлены портреты членов семьи и ключевые исторические события периода правления последнего императора.
Исторический факт: Это яйцо содержит самое большое количество миниатюрных портретов среди всех императорских яиц. Ювелир Генрих Вигстрём использовал золото и горный хрусталь для обрамления живописных шедевров.
Пасхальное яйцо «Лавровое дерево»
Подарок 1911 года для Марии Федоровны. Ювелиры создали дерево из сотен листьев саянского нефрита с цитринами и аметистами. В густой кроне спрятана механическая певчая птичка. При нажатии на скрытый рычаг птичка появляется на вершине, поет и расправляет крылья.
Исторический факт: Долгое время исследователи называли это яйцо «Апельсиновым деревом» из-за ярких камней. В оригинальных документах фирмы Фаберже оно зафиксировано как «Лавровое дерево».
Фотоархив Музея Фаберже
Пасхальное яйцо «Орден Святого Георгия»
Последнее яйцо Марии Федоровны 1916 года. В период войны драгоценности стали подчеркнуто скромными, поэтому изделие выполнено из серебра и матовой белой эмали. Под георгиевскими крестами спрятаны портреты Николая II и цесаревича Алексея.
Исторический факт: Мария Федоровна смогла вывезти это яйцо в эмиграцию в 1919 году. Оно оставалось её главной семейной реликвией до смерти в Дании в 1928 году.
«У витрины с военным яйцом я почувствовала финал великой истории. Здесь отсутствует блеск бриллиантов, зато присутствует огромная эмоциональная нагрузка. Этот предмет видел крушение империи в 1917 году. Он сохранил память о людях, чьи портреты ювелиры скрыли под эмалью». // Редактор Катя
Тайна шедевров Карла Фаберже заключается в объединении инновационных инженерных решений и безупречного художественного вкуса. Сегодня в Музее Фаберже хранится 9 императорских яиц, что составляет почти одну пятую от всей созданной серии. Остальные экземпляры находятся в Оружейной палате Кремля и британской королевской коллекции. Научным фактом является уникальность каждого сюрприза, так как Фаберже ежегодно изобретал новые механизмы для императорской семьи. Сюда входили музыкальные шкатулки и системы выдвижных миниатюр.
Культурная стоимость коллекции Виктора Вексельберга оценивается экспертами в сотни миллионов долларов, однако реальное значение для истории страны значительно выше. Возвращение предметов в Россию в 2004 году позволило историкам реконструировать утраченные страницы ювелирного искусства. Визит Екатерины М. в Шуваловский дворец подтвердил статус этой коллекции как фундаментального достояния страны. Работа мастеров Михаила Перхина и Генриха Вигстрёма навсегда вошла в историю мирового декоративно-прикладного искусства.
